Retirado de um poema de seu Archote glaciar, (quinta coletânea
poética, de 1988), Um rapaz a
arder nomeia um livro de memórias do escritor moçambicano Eduardo Pitta,
recortando em dez capítulos o período incluso entre 1975 e 2001. Vale dizer:
desde a saída de Lourenço Marques, aturdida e em chamas com as lutas da
independência, para fixar-se em Lisboa, chacoalhada ainda pelos ares
trepidantes da Revolução dos cravos.
Inicia-se o livro com o relato das marchas e contratempos da luta
anticolonial em África, termina com a destruição das torres gêmeas em Nova Iorque , o terror
nos dois extremos. Imerso na rota dos confrontos, surge Eduardo Pitta como
escritor em Moçambique, em 1974, um ano antes de abandonar o país: “Foi na
ressaca dessa turbulência que saiu o meu primeiro livro, Sílaba a sílaba” (p.26). O primeiro capítulo, “Próspero &
Caliban”, apresenta em síntese o movimento que redundou na independência do
país africano. “Ao contrário de Angola, onde três partidos disputavam pelas
armas o poder, a independência de Moçambique deu-se sem sobressalto de maior” (p.16).
A ser verdadeira esta assertiva, é também exato que, após a independência, o
caldo transborda e os confrontos violentos, a barbárie e a matança
indiscriminada de opositores recrudescem. Não confundir “sem sobressalto de maior” com manifestação
pacífica e ordeira, alguns milhares já estavam mortos em junho de 1975, muitos
em execuções sumárias. Em 1990, dois
anos antes do acordo de paz entre duas facções (a Frelimo e a Renamo), um
milhão de pessoas foram dadas como mortas nos conflitos.
O alcance cosmopolita e a veemência na
expressão da identidade gay, evidentes desde a primeira nota de pé de página, revelam um registro histórico que não se
contenta com a pintura confortável do quintal doméstico. Ao contrário, quem se
debruça no tempo carrega o estigma de ter duas pátrias, ressentido pela
proscrição de uma delas; traz ecos das mutilações e extermínios, perpetrados em
nome de dominação e poder. Quando remexe no passado, funde a historia pessoal à
do país em cujo sol nasceu e se formou, estabelece vínculos profundos entre a
luta libertária de um povo à experiência pessoal, que também se pretende da
mesma natureza, de emancipação do corpo. Como falar de nação, pátria, quando as
circunstâncias inóspitas afugentam e amedrontam? As questões de gênero, um dos
eixos fundamentais, tratadas mais sob a clave de Gore Vidal do que de Gide,
priorizam aspectos da evolução e formas consuetudinárias da postura gay em detrimento de sua justificação e
urgência. A irreverência, a ironia e a elegância pontuam o estilo ágil, direto,
incisivo, por vezes insolente e esnobe.
A princípio exilado em Portugal, Eduardo Pitta
envolve-se por inteiro na vida cultural de Lisboa, vista no correr dos anos como
cidade adotada para sempre: passa a colaborar na revista Colóquio-letras, mantém uma produtiva atuação na Ler, assina crítica literária em
jornais, aos poucos vai moldando seu espaço no cenário da cultura portuguesa. “Oriundo
de Moçambique, homossexual assumido, com amigos à esquerda e à direita – três
óbices sérios nos anos 70 portugueses -, eu era uma avis rara” (p.64) (p.64). A sina de "parvenu", atribuída por António Guerrreiro, decorre do perfil de provinciano deslumbrado, recém chegado de África, e da visão acrítica da realidade portuguesa, num primeiro instante mergulhada com euforia na Revolução dos Cravos, até se dar conta da insegurança de país pós-imperialista. Enquanto publica seus livros (poesia, ficção, crítica e diários), faz e
consolida amizades, em especial na área jornalística e literária, António
Osório, Fernando Assis Pacheco, Francisco José Viegas, Fernando Pinto do
Amaral, João Miguel F. Jorge, Joaquim M. Magalhães, entre outros. Sobretudo,
convive com grandes nomes da literatura e das artes plásticas dos últimos
trinta anos. O testemunho acerca dos bastidores da cena literária revela um
sagaz observador das relações sociais e do perfil humano de alguns escritores
que se tornaram nomes incontornáveis da produção contemporânea. Algumas
indiscrições vêm a calhar, a maioria talvez conhecida, outras nem tanto,
exemplares do registro frívolo de crônica social que perpassa o grosso das
memórias. O fenômeno de Portugal a se reencontrar com as fronteiras europeias,
jogado no processo de descolonização, é visto pela ótica de um estrangeiro que
acompanha, de relance, o movimento de redemocratização do país. Poupa-nos, por seu turno, de repisar questões
sociológicas a respeito das mutações históricas, observadas nas últimas quatro
décadas.
Para além do enfoque político, outras
pautas são abordadas, das artes plásticas às viagens internacionais (Grécia,
Nova Iorque, Rio de Janeiro, Holanda, Madrid e Paris), das boates gays aos restaurantes da moda. A estadia
de três meses no Brasil nos anos oitenta, com a inflação na estratosfera, a
ditadura militar agonizante e a seleção de futebol encantando o mundo com um
futebol vistoso mas de resultados pífios, rende oito páginas de registro direto,
com direito a óperas no Municipal, visita ao escritor Lêdo Ivo e tiradas irônicas
que buscam condensar o feitio descontraído do carioca: “O encanto do Rio é a
mistura de Il giardino dei Finzi-Contini com
Deus e o diabo na Terra do Sol. Dito
de outro modo, o Rio é glossy e cafajeste em doses iguais”
(p.102). Alguns intelectuais merecem maior atenção, seja pela origem
moçambicana (Rui Knopfli, Eugênio Lisboa, Alberto de Lacerda, Guilherme de
Melo), partilha de interesses ou o sortilégio gratuito da amizade, noutros
casos. Nos capítulos finais, são feitas revelações em torno do que seria o
perfil arredio, conservador e vaidoso de Al Berto. Os supostos vínculos entre vida e arte nem sempre abonam
conclusões definitivas. Num percurso de
documentário, panorâmico, em que a miopia e a lupa se alternam, os incidentes
ligados à morte de poetas sucedem-se, de entremeio a informações banais sobre
gatos domésticos e o sucesso de Saramago: “A consagração planetária chegaria
com as traduções em língua inglesa e os juízos enfáticos de Harold Bloom,
George Steiner e James Wood. Nenhum escritor português, vivo ou morto, foi alvo
de uma projeção com tal magnitude. Nem mesmo Pessoa” (p.166).
Ao revelar a
convivência com os amigos, as palavras saem úmidas de cumplicidade.
As páginas sobre efemérides, produção de obras, eventos e prêmios, o cotidiano
em torno do que se chama vida literária, temperamento e idiossincrasias de um e
outro escritor, descontado o gosto pela autoexibição, dão azo a que seja
delineado, ainda que de forma aligeirada, um mosaico rico e variado de um
período de ouro da literatura portuguesa, compreendido entre 1970 a 2000. Desta forma,
terá por certo inegável sobrevida, como fonte de pesquisa por muito tempo.
O esforço de expandir o relato e os comentários pode ser observado no cuidado com que as notas bibliográficas
suplementam o texto principal, adicionando detalhes e complementando os dados.
Fartamente enriquecido de fotos, o livro traz índice onomástico e destaca-se
ainda pelo apuro e qualidade do acabamento gráfico.
PITTA, Eduardo. Um rapaz a arder. Lisboa: Quetzal, 2013. 240 p.
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